Фильм "Броненосец "Потемкин"".
Он рассказывал друзьям, что встретил на лестнице молодую женщину, которая катила по ступеням коляску с ребенком. Мгновенно вспыхнула мысль: ведь такая молодая мать с коляской могла быть на лестнице в "потемкинские" дни, и если бы она выпустила из рук коляску...
(далее...)

Фильм "Броненосец "Потемкин"".
Безудержная, пытающаяся угнаться за мыслью запись - с сокращениями, без точек, кое-где с описками, с пропущенными словами. Почерк выглядит неразборчивым, но можно прочитать каждую строчку - ведь все это Эйзенштейн пишет не только для себя, но и для товарищей по съемочной группе; новые, только что написанные фрагменты режиссерской разработки (он называет ее "монтажные листы") должна срочно перепечатать машинистка.
(далее...)

Фильм "Броненосец "Потемкин"" .
События на броненосце "Потемкин" и в революционной Одессе были частью задуманной Эйзенштейном эпопеи "1905 год". Из 761 кадра эпопеи только 42 были "потемкинскими" и "одесскими" - всего три-четыре минуты экранного времени. Группа рассчитывала быстро снять эти четыре десятка кадров и двинуться дальше, на Кавказ.
(далее...)

Фильм "Броненосец "Потемкин""
24 августа 1925 года на перрон Одесского вокзала из поезда Ленинград-Одесса вышел невысокий человек с синими глубокими глазами, огромным лбом и копной легких светлых волос. Сразу же, взяв извозчика, он уехал на бульвар. Стремительно, почти бегом, вышел к лестнице и, пораженный, замер. Лестницу он видел впервые, и она превосходила все, что он слышал о ней до сих пор.
(далее...)

Лесь Курбас и Одесская киностудия.
Это было поразительное по тем временам расширение рамок экранного действия, еще неясное самому мастеру предощущение того, что впоследствии будет названо полиэкраном и впервые обратит на себя внимание в тройных изображениях фильма французского режиссера Абеля Ганса "Наполеон" (1927), фильма, который начал сниматься в январе 1925 года, то есть тогда, когда Л. Курбас заканчивал съемки "Арсенальцев".
(далее...)

Лесь Курбас и Одесская киностудия.
Вместе с двадцатидвухлетним Дмитрием Фельдманом, для которого "Макдональд" был одной из самых первых его операторских работ, режиссер использовал ускоренную и замедленную съемки, накладывал различные каше, что создавало неожиданные возможности построения кадра, совмещал макеты Лондона, сооруженные его постоянным театральным единомышленником художником Вадимом Меллером.
(далее...)

Лесь Курбас и Одесская киностудия. Часть 4.
А актеры жили на Пролетарском бульваре, 16. В те годы сотрудником Одесской кинофабрики был известный русский кинооператор Евгений Славинский, и его дочь (впоследствии режиссер-документалист) Мария Славинская вспоминала, как в соседнем доме жили "своей особой жизнью" Курбас и его группа: вставали очень рано "и все до одного выходили на зарядку. Многие занимались акробатикой. Курбас проводил беседы по различным вопросам современного искусства. Курбасовские артисты с их интересами, с их уровнем культуры резко отличались от многих работников тогдашнего кинематографа. И я потянулась к ним". А когда пришла пора расставаться, Курбас и его друзья составили для восемнадцатилетней девушки "список книг, которые я должна была прочесть, список спектаклей, которые я должна была посмотреть, и список лекций, которые мне следовало прослушать..."
(далее...)

Лесь Курбас и Одесская киностудия. Часть 3.
Эти необычные эпизоды спектакля, которые Курбас называл "киноинтермедиями", снимал под его руководством оператор А. Майне - многие его хроникальные сюжеты о жизни Советской Украины двадцатых годов хорошо были знакомы кинозрителям.
(далее...)

Лесь Курбас и Одесская киностудия. Часть 2.
Курбасу было уже двадцать лет, когда в Западной Украине, где он родился и вырос, появились первые иллюзионы, а в Австрии, где он учился на философском факультете Венского университета, стали снимать первые хроникальные ленты. Сначала технический аттракцион, оживляющий фотографию, не привлекал его творческого внимания, хотя, несомненно, Л. Курбас видел немало шедших тогда на экране картин: ведь созданная им в ноябре 1915 года труппа "Тернопольские театральные вечера" начала свои выступления в зале кинотеатра "Свитязь", а через год в тернопольском кинотеатре "Подолия" он ставил как дополнение к киносеансу одноактные комедии Старицкого и Чехова.
(далее...)

Лесь Курбас и Одесская киностудия.
В послереволюционное десятилетие почти каждый год Одесса встречала на своих улицах этого высокого стройного человека с открытым живым взглядом серых глаз, с густыми черными ресницами и бровями вразлет - многим напоминавшими крылья ласточки. Он обращал на себя внимание врожденной благородной естественностью, во что бы ни был одет - в пилотскую куртку из желтой кожи, в классический пиджачный, с галстуком, костюм или в популярную тогда летнюю "униформу" - белую рубашку с воротом, завернутым вовнутрь, и треугольно обнаженной шеей.
(далее...)